【兰陵王·春恨原文】
兰陵王·春恨
卷珠箔，朝雨轻阴乍阁。阑干外、烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶，吹落梢头嫩萼。屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯杯勺。
寻思旧京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁催梳掠，曾驰道同载，上林携手。灯夜初过早共约，又争信漂泊。
寂寞，念行乐。甚粉淡衣襟，音断弦索，琼枝璧月春如昨。怅别后华表，那回双鹤。相思除是，向醉里、暂忘却。
【诗人名片】
张元干（1091～1170），字仲宗，号芦川居士、真隐山人，祖籍长乐（今属福建永泰）。坚决拥护李纲，为主战派官员，后来李纲被黜，张元干亦受牵连，降职南归。金人南渡后，他坚决抗金，誓不投降。胡铨因为上书主战而被罢，他作词送行，激怒了秦桧，被除去官职，落于狱中。善诗词，早年多婉丽清秀之作，靖康之变后，词风转为慷慨悲壮，激昂雄浑，多写故国之思。著有《芦川归来集》、《芦川词》。
【兰陵王·春恨注释】
阁：同“搁”，停止。
障泥：马腹两侧用来遮挡尘土的马具，此处代马。
油壁：车上油饰之壁，此处代指车。
【兰陵王·春恨译文1】
卷起珍珠帘幕，拂晓时一场细雨刚停。望栏杆外，柳枝在阳光下婆娑起舞，台阶上萋萋芳草与红芍药相映。东风像是嫉妒花儿美艳，把枝头嫩萼都吹尽。我掩起屏风，懒懒地点燃沉香，担心病酒不愿把杯擎。
回想当年在京都，正当年少狂放不羁，整天迷恋歌舞宴饮。备好华车催她梳妆，曾并肩而坐在街上驰骋，又携手漫游上林。元宵节刚过再与她相约，怎能相信如今会浪迹浮萍。
心中分外地寂寞，想起当年享乐不禁感慨万分。如今她必是不梳妆不敷粉，久久地不弹琴，昔日的花容月貌已不再存。深深地惆怅别后，没有化双鹤回去把她追寻。满怀的相思除非是，喝个大醉，才可以暂时忘情。
【兰陵王·春恨译文2】
卷起珠帘，看帘外朝雨初停，天气阴凉，栏杆外柳絮如烟，随风轻拂，似在迎接春天。阶上长满芳草，映着新开的芍药明艳动人。可恨那东风嫉妒花朵，将枝头嫩萼无情吹落。将屏风紧掩，沉香也懒得熏，犹如醉酒之后，再怕看见杯盏。
回想当初身在汴京，正是年少疏狂时节，时常沉迷于狂歌醉饮。也曾于油壁香车催促美人梳妆，也曾同乘共驰于宽阔大道，也曾上林苑里携手徜徉，元宵佳节刚过，又早早约定再会佳期，那时何曾想到今日这般天涯漂泊？
无限寂寞里，更思念当日乐事。恐怕她衣上香粉已消淡，琴弦也久不弹拨，不知是否还与从前一般艳压琼芳。与她怅恨分别已久，不知何时能化作一只仙鹤飞回她身畔。这无限相思难以排遣，只有将自己灌醉了，才能暂时忘却。
【兰陵王·春恨译文3】
清晨卷起珠帘，一阵细雨刚刚停住。倚栏杆而眺望，细柳如烟，柳条在阳光下婆娑而舞。萋萋芳草伸到了阶下，与艳红的芍药花相映照，东风似乎是嫉妒鲜花的娇美，一阵作恶，吹落了树梢上刚刚绽开的花朵。我掩起屏风，懒得把沉水香料放在香炉里点燃再熏，由于担心病酒，害怕把酒杯再举。
回想昔日在汴京时，正当年少，疏狂不羁，纵情欢乐，沉迷于征歌选色。我备好华丽的车马，催促美人赶快梳妆上路，同乘一车在大街上飞驰，携手在园林里游赏。元宵灯夜刚过就早早定下下次的欢约，又怎能相信有一天我会独自漂泊。
想起往日纵情欢乐，我有多么寂寞。想必她衣襟上的香气已经消散，琴筝也久已不弹，琴弦上落满尘土。也不知她的花容月貌是否和以前一样出众。怅恨离别后，世事多变，好景不长，不知我何时能化鹤归乡。我的相思之情深深惆怅，除非是大醉之后，才能有片刻暂忘。
【兰陵王·春恨译文4】
卷起珍珠帘幕，拂晓时一场细雨刚停。望栏杆外，柳枝在阳光下婆娑起舞，台阶上萋萋芳草与红芍药相映。东风像是嫉妒花儿美艳，把枝头嫩萼都吹尽。我掩起屏风，懒懒地点燃沉香，担心醉酒不愿把杯擎。
回想当年在京都，正当年少狂放不羁，整天迷恋歌舞宴饮。备好华车催她梳妆，曾并肩而坐在街上驰骋，又携手漫游上林。元宵节刚过再与她相约，怎能相信如今会浪迹浮萍。
心中分外地寂寞，想起当年享乐不禁感慨万分。如今她必是不梳妆不敷粉，久久地不弹琴，昔日的花容月貌已不再存。深深地惆怅别后，没有化双鹤回去把她追寻。满怀的相思除非是，喝个大醉，才可以暂时忘情。
【兰陵王·春恨鉴赏】
这首词以春起兴，抒发国破家亡的悲痛和对故国的怀念。
上片绘景。起首两句，交代环境，规划了全词绘景言情的一个界限，下文中温馨的情、景全都源于此。“阑干”二句，是词人在楼上看到的景色：细柳如烟，轻轻摇曳，天上晴光夺目，阶下绿草如茵，芍药盛开，一派春意盎然。随后“东风”二句，笔锋陡转，又呈现出一幅风雨花残，落红满地的凄伤图景，意境悲凉，让人黯然心惊。“屏山掩”两句，呼应上文所绘之景，触景生情，深入到词人的内心。“中酒心情怯杯勺”，说明词人心中有着无法排遣的愁苦，而且难以明说，这就反写一笔，使本片所绘之景全都笼罩上一层迷离的伤感。
中片是对昔日欢游的追怀。“寻思旧京洛”，自然过渡，从对逝去春天的叹惋转入对当年美好时光的回想。“旧”字，内涵颇丰，既点出词人对沦亡故国故园的无限眷恋，同时也表明后文对旧事的追念远非词人一个人的感怀。“正年少”以下六句，写昔日畅游之乐，极尽铺张之能事，让人心醉。随后“又争信”一句，从回忆中脱出，然而又藕断丝连，极尽回环之妙。这几句让人如从梦境跌入现实，起伏中尽现词人的真挚情感。当年的时光愈美好，今日之境就愈让人感伤，让人无法相信国破家亡的悲惨现实。
下片脱出回忆，转写别后之思，饱含忧伤、离愁。“寂寞”两句，上接前文的“疏狂”几句，表达了词人对旧人的思念之情。“甚粉淡衣襟”三句，以美人喻故国，可见词人哀伤之切。“怅别后”二句，从丁令威学道的典故中化出，抒写人世沧桑、星移物换的感慨。这几句以“怅”字引领，含蓄蕴藉，意味深长。最后两句，结于对故国的思念，用语通俗而意境深婉。
这首词笔法凌厉而不失沉郁，感情热烈而不失肃穆，意境深沉幽眇，远胜平常的儿女情长之作。结构上先后写现实之愁闷、往日之繁华、对故国之怀恋，井然有序，层层深入，尽现亡国之痛、离乱之悲，情感真挚、感人肺腑。
【兰陵王·春恨赏析】
此词抒写登楼怀乡之思，为词人壮年迁居临安时所作。靖康之难后北宋覆亡，张元幹亲历战火之后的南迁，胸中万千感慨，家国之痛，往昔之情，都蕴含于眼前景、旧日情。明代李攀龙《草堂诗馀隽》点评此词：“上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中。”
明吴从先《草堂诗馀隽》引李攀龙云：“上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中。”
此词题为《春恨》，实是作者感怀故国之作。全词分三叠。首叠写景，由景生情，写出悲哀心境；二叠忆昔日游乐，怀念故国；三叠从回忆到相思，主要写离恨。全词感情真挚，词句深沉，含有眷怀故国的无限隐痛，表达了作者的爱国情怀。
【兰陵王·春恨评点】
这首词以春起兴，抒发国破家亡的悲痛和对故国的怀念。它是词人在亲身经历丧乱之痛后，为了表达自己对国事的担忧而作。
这首词共分上、中、下三片。上片绘景。起首两句，交代环境，规划了全词绘景言情的一个界限。“乍阁”一词化用了王维《书事》中“轻阴阁小雨”的句意。此二句是说，春天的某个早晨，词人卷起珠帘，看到窗外的绵绵阴雨刚刚停止，温暖的阳光透出窗户照射进来，暖融融的。下文中温馨的情、景全都根源于此。“阑干”二句，是词人在楼上看到的景色：细柳如烟，轻轻摇曳，天上晴光夺目，阶下绿草如茵，芍药盛开，一派春意盎然的景象。词人在此处并没有刻意咏柳，而是顺笔带过一句“烟柳弄晴”，通过眼前如烟细柳的丝丝柔情，来挑起自己的情思，抒发自己对故国的依恋。随后“东风”二句，笔锋陡转，又呈现出一幅风雨花残，落红满地的凄伤图景，意境悲凉，让人黯然心惊。“屏山掩”两句，呼应上文所绘之景，触景生情，深入到词人的内心。“中酒心情怯杯勺”，说明词人心中有着无法排遣的愁苦，而且难以明说。这就反写一笔，使本片所绘之景全都笼罩上一层迷离的伤感。
中片是对昔日欢游的追怀。“寻思旧京洛”，自然过渡，从对逝去春天的叹惋转入对当年在汴京游乐的美好时光的回想。“旧”字，内涵颇丰，既点出词人对沦亡故国的无限眷恋，同时也表明后文对旧事的追念远非词人一个人的感怀。它包含了太多的时代意义。“正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁催梳掠”这三句详细地描写了词人在汴京时的生活。那时，他与友人经常外出游玩，无忧无虑，生活可谓狂放洒脱。词人接着往下叙述，“曾驰道同载，上林携手。灯夜初过早共约”三句便是具体叙述当时游乐的情景。通过“同载”、“携手”、“共约”等词语，我们似乎能真切地看到当时的一幕幕热闹欢快。以上描绘的都是欢乐畅快的场面。接下来，词人笔锋陡转，写到“又争信飘泊”，从回忆中脱出，然而又藕断丝连，极尽回环之妙。这几句让人如从梦境跌入现实，情感荡漾，起伏中尽现词人的真挚情感。当年的时光愈美好，今日之境就愈让人感伤，让人无法相信国破家亡的悲惨现实。用过去无限欢乐的情景来衬托此刻的悲伤，使得悲伤的气氛更浓，更易唤起读者的同情。
下片脱出回忆，转写别后之思，饱含忧伤、离愁。“寂寞”两句，上接前文的“疏狂”几句，表达了词人对旧人的思念之情。“甚粉淡衣襟”三句，写佳人之美，对这样的佳人，词人自然尤为怀念，这里以美人喻故国，可见词人哀伤之切。“怅别后”二句，抒写人世沧桑、星移物换的感慨。这几句以“怅”字引领，含蓄蕴藉，意味深长。最后两句，结于对故国的思念，用语通俗而意境深婉。词人满怀离愁别恨，但一时又无法全部诉说，只好端起酒杯，把这一腔怨恨融进浓烈的酒中，强迫自己用酒醉的方式排遣胸中郁闷。然而，这样不仅没有消除怨愤，反而给人造成一种“辞尽意不尽”的感觉，将自己对故国的思念之情抒发得更淋漓尽致。
这首词笔法凌厉而不失沉郁，感情热烈而不失肃穆，意境深沉幽眇，远胜平常的儿女情长之作。词作结构上先后写现实之愁闷、往日之繁华、对故国之怀恋，层层深入，尽显亡国之痛、离乱之悲，情感真挚、感人肺腑。
张元幹《兰陵王·春恨》词作赏析
词题“春恨”，在宋黄昇《花庵词选》中为“春游”，实际上是作者亲身经历丧乱之痛，借以寄托对国事的忧愁与痛苦。全词分为三片，意脉贯通。明吴从先《草堂诗余隽》引李攀龙云：“上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中。”从整篇词的结构而言，这样理解是可以的，但还只是表面的理解。如果透过含蓄曲折的笔墨，从表面深入到内部，就会发现词人在南渡以后所渡过的黍离之悲，所以不能仅仅拘泥于“春恨”。
词的开头“卷珠箔”二句，点出了环境。“乍阁”，即初停。这是化用王维《书事》“轻阴阁小雨”句意。一个春日的清晨，词人登楼卷起了珠帘，窗外看去绵绵的阴雨刚刚停止，和煦的阳光已照楼台。外面一片温暖全词的情与景由此生发铺展。“阑干外”以下写从楼上眺望的种种景象：如烟的柳条，在晴光中摇曳；阶下绿油油的青草，映衬着芍药，呈现出一派生机盎然的春意。好一派诗情画意“烟柳弄晴”，并非专门咏柳，目的是挑起词人的情思。折柳送别，在汉唐以来已形成了一种社会风俗。周邦彦的著名词篇《兰陵王》：“柳阴直，烟里丝丝弄碧”，就是借咏柳而抒别情。眼前的柳丝依依有情，似乎又矣笔俱有送别之态。紧接“东风”二句陡转，出现另一种物景。强劲的东风把刚长出来的花吹落了，烘托出一种凄然伤神的气氛。“屏山掩”三句，与上文的所见相回应，由景生情，实写词人当时的心境。“屏山”即屏风。“沉水”，即沉香。“中酒”即著酒。这里写出词人怕饮酒的心理状态，蕴含着复杂的思想感情。
第二片追忆过去游乐的情景。换头“寻思旧京洛”，承上转下，从现在的伤春伤别，很自然地回想起过去在汴京的游乐情景。“京洛”，洛阳，东周、后汉两朝皆建都洛阳，故称“京洛”，这里地是指京师即国都，借指汴京。作者在《次友人寒食书怀韵二首》中写过：“往昔升平客大梁，新烟燃烛九衢香。车声驰道内家出，春色禁沟宫柳黄。陵邑只今称虏地，衣冠谁复问唐装。伤心寒食当时事，梦想流莺下苑墙。”诗中所写思念故国的悲伤心情，与词作者主旨是一致的。不过词的写法较诗而言比较含蓄婉转。一个“旧”字，蕴含着多么深刻的时代意念。宋翔凤在《乐府余论》中说：“南宋词人系心旧京，凡言归路，言家山，言故国，皆恨中原隔绝。”这里思念“旧京洛”，正是中原被占的遗恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游东情景，更增添离别之悲。“正年少疏狂”三句，词人想起当年在汴京放荡不羁的生活。白居易诗：“疏狂属年少。”少年时征歌选色，外出游春的车马已准备好，只是催促着好赶快梳妆打扮。油壁车，女子所乘：“催梳掠”，其中有女子同行。“曾驰道同载”三句，专写游赏，但不专注一时一事。驰道，即御道，皇帝车马所经过的道路。上林，秦汉时期为皇帝的花园，这里借指汴京的园林。“收灯毕，都人争先出城探春”（《东京梦华录》卷六），这是“灯夜初过早共约”的注脚。同载、携手、共约，情事如见，都是“年少疏狂”的事。至此，一笔写来，都是热闹欢快的气氛。可是，紧接着“又争信飘泊”！突然结束了上面的回忆，似断又续，极尽顿挫之妙。这使人仿佛从梦幻意识中回到清醒的现实，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。“争”同“怎”。词人怎么能料想到昔日歌舞升平商业繁华的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又过着逃难的飘泊生活。这种悲哀从上面的欢快和畅的景象中显露出来，以欢愉的情调映衬离别后的孤寂，更显得凄楚难忍。
第三片从回忆转写别后思念之情，主要抒写离恨之情。“寂寞，念行乐”以下，紧承上文的“疏狂”到“飘泊”而来，注入了对旧人的深切怀念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已摆脱了歌女生涯，而美貌依然。“琼枝璧月春如昨”一句，本是南朝陈宫中狎客为赞美张丽华、孔贵嫔等容貌而写的诗句“璧月夜夜满，琼树朝朝新”，见《陈书·张贵妃传》。这三句，怀念旧人，同时也是怀念故都，写得迷离惝恍，而寓意于其中也可寻得。以下转入别恨与相思。“怅别后华表”二句，借用典故，抒发人间沦桑之变，好景不长的深慨。传为陶渊明潜作的《搜神后记》载，辽东人丁令威，学道于灵虚山，后化鹤归辽，落于城门华表柱上，言曰：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归；城郭如故人民非，何不学仙冢累累？”此二句用“怅”字领起，寄意深刻，语更明了而又委婉含蓄。
结末“相思除是”二句，用口语写情，感情委婉真挚。“除是”，除非是的省略。这里词人把多少不敢直接说出的别恨，统统倾注在酒杯里，痛饮尽醉忘去那些恩恩怨怨。“向醉里、暂忘却”，犹如众流归海，不仅感情深厚，而且“辞尽意不尽”，言外之意含有眷念故国的无穷隐痛。这与李清照《菩萨蛮》“故乡何处是？忘了除非醉”的情意相近，有异曲同工之妙。
这首抒发爱国思想的词作，写得情韵兼胜，委婉真切，代表了作者的另一种风格－－即婉约的风貌。在艺术技巧上充分显示出组织结构的严谨。全词上、中、下三片，从眼前伤春到追忆往昔，再转入现实相思，有铺排，有转折，环环相扣，逐层深入，并用“别恨”一气贯串。尤其是过片处意脉连贯，情致婉转曲折。其次是寓别恨之情于清旷的境界之中，使整首词的词境显得既沉郁又婉丽。
文章标题：《兰陵王·春恨》原文翻译赏析视频-张元幹-宋词三百首
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