滁州西涧①
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣②。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
注释
①滁州：今安徽省滁县。西涧：俗名上马河，在滁县城西。
②黄鹂：即黄莺。深树：树丛深处。
【滁州西涧译文】
我特别喜爱生长在涧边的幽草，两岸浓密的树丛中黄鹂在欢快地啼鸣。春天的潮水裹着暴雨在傍晚时分显得分外湍急，野外无人过渡的小舟被激流冲得横陈在河心。
【滁州西涧赏析1】
此诗是诗人出任滁州刺史时，在游滁州城西郊野两山之间的溪流时所作。
诗歌描写了滁州西涧幽冷的风景：清幽的芳草在涧边寂寂地生长着，惹得诗人特别爱怜；幽草附近，有深密的树林，树林之中有黄鹂在鸣唱。这两句可以视为此诗中的静景，草“幽”、树“深”，其境界是很幽冷的，与韦应物好静的性格相契。以下二句可视为此诗中的动静结合之景：傍晚之时，春雨急骤，涧中之水横冲直撞奔突而流，野外的渡口则一片安闲，周围阒无人踪，只有渡船被春水冲击着，横在河中。
全诗表面看似乎是在写景，其实诗人是在借景抒怀。诗人忧中唐政治弊端，疾百姓生活贫苦，有志改革而无力，欲归隐而不能，常常被出仕、退隐所困扰。诗人思归隐而“独怜幽草”，叹自己无所作为而“水急之时野渡舟横”。全诗正是其当时心境的真实外露。
【滁州西涧赏析2】
作于滁州任上，诗写雨后野渡的幽静之趣，同时也表现了很深的寂寥之感。
因为是孤孤单单一个人，所以面对西涧，才“独怜幽草”。树的深处，黄莺声声啼鸣，很清脆，很短促，却听不出应有的缠绵。春雨之后，潮水涨起来了，涧面加宽，一只破旧的木船搁浅在渡口的岸边，随波浪摇摆。末句妙在一个“自”字——表明船的与人无关，一个“横”字——写出船的任水摆弄。撑篙人哪里去了？春寒料峭，也许回家去了。“野渡无人舟自横”，可待渡的人怎么办？这令人踌躇，也令人迷惘。
诗写得很简洁，词约而意丰。天色已晚，风雨潮涨，野渡无人，多像是人生时时可能遭遇的处境。有人说，心似万丈迷津，亘古恒远，其中并无舟子可渡人，除非自渡，他人爱莫能助。所以“舟自横”也不用怕了，“除非自渡，他人爱莫能助”呀！诗人不必有这样的意思，却能引发人联翩的浮想。
此诗抽去时间概念而展示空间物象，颇具画意，同时有画外的声音。末句的语意不仅屡被后人模仿，宋代宫廷画院更取为绘画考试题目。高明的画师或于船头画一拳鹭，以示无人。还有添一舟人卧舟尾独弄横笛，则谓非无舟子，无行人也。这也不必是诗的本意，却也是诗所引发的联想。
（周啸天）
【滁州西涧赏析3】
韦应物于德宗建中二年（781）出任滁州（今安徽省滁县）刺史，此诗作于任内。西涧在州城之西，俗名上马河。
这是一首描绘春雨中景物的诗。前两句泛写暮春景物。花时已过，眼前只剩下一片绿阴幽草了。这种幽静的景色，反引起了别有会心的诗人的怜爱。所以说“独怜幽草”，与王安石《初夏即事》之“绿阴幽草胜花时”同意。由于独怜，所以闲行游赏。这时，虽然春光将逝，但还有黄鹂在深深的树阴中歌唱，愿春暂留。这两句是雨前见闻，而点出“涧边”，已为即将来到的春潮、春雨蓄势。
后两句特写傍晚雨中景物。薄暮时分，闲行雨中，而忽见西涧之中，春潮上涨。春潮来势本急，再加雨水，就更显得迅猛了。时已晚，潮又大，还加上下雨，原来就很荒僻的渡口，哪里还会有人经过呢？而在风吹雨打，潮水冲击之下，小小渡船既无人管，自然也就横在渡口了。这两句是雨中见闻。野渡雨景，历历在目。
全诗有动有静，有色有声，形象非常丰富而优美，说它是一幅风景画，其实绘画也难以完全将诗中情景表达出来。《六一诗话》引梅尧臣论诗，有“状难写之景，如在目前”的话，正可用来作为此诗的评语。
在七言绝句中，像这种精美的风景画，还不在少数。如宋苏舜钦的《淮中晚泊犊头》，就和韦诗有异曲同工之妙。
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
这首诗也是前写雨前，后写雨中，与上一首相同。但韦应物写步行所见，苏舜钦写舟中所望，故布局又自相异。
诗的前两句写行舟淮水之中所见原野景物。这时，虽是阴天，但还无雨。从船中平视两岸，广阔无边，仿佛天幕从四面下垂，一直落到地上。这“春阴垂野”的描写，很可能是从杜甫《旅夜书怀》中“星垂平野阔”一句得到启发。由于春阴垂野，光度不强，所以更衬出草色之青青一片。这春阴和青草，色调是有浅有深，有明有暗的，而在春阴之下，青草之上，却又时而出现一树幽花，点缀在无边无际的青绿的原野中，它的颜色就更其鲜明触目了。只这一个“明”字，就使画幅上着了一笔神奇的色彩，将整个比较单调的局面打破了。
后两句写风雨来时，春潮生处的景色。傍晚的时候，雨至潮生，临时将船停在一座古祠之前。这里既非码头，又非渡口，所以并无其他船只。诗人所乘，就成为孤舟了。所以他也只能在满川风雨之中，独看潮涨而已。
又如李华的《春行寄兴》：
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
这是作者春日行经宜阳（今河南省福昌县附近）而写下的，写的是暮春晴野，与上两首之着重于春潮春雨不同，但同样是一幅吸引人的图画。
茂盛的春草，一直蔓生到涧边，涧水则萦纡曲折，时而东流，时而西去，而在涧水之旁，春山之畔，别无行人，一路经过，但见“花自落”“鸟空啼”而已。“自”与“空”，着重点出郊野之宁静。但这宁静并非沉寂，水在流，花在落，鸟在啼，非常和谐地统一在这宁静的环境中，使人看来，富有生气。并且由于出现了声响和动态，反而更加衬托出其宁静幽渺来。南朝王籍《入若耶溪》云：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”杜甫《题张氏隐居》云：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”都是从动中见静，以音响显示宁谧，可以互证。
拿《枫桥夜泊》等四首和《滁州西涧》等三首对照，可以看出，描写景物的诗篇，固然必须生动地逼真地重现景物，但更主要的，还要能够同样地刻画诗人在具体环境中的内心活动，不但使读者如见其景，也如见其人。前四首诗透过写景，写了诗人的旅愁，后三首则从景物描写中显示出诗人心境的闲适和愉悦。文艺作品总是写人类的社会生活的，即使在作品没有出现人物形象，或者人物形象在描写中不占主要地位，但作者的形象或他的精神面貌，依旧会通过他所写的内容而反映出来。
【滁州西涧评点】
这是一首山水名篇，也是韦应物的代表作之一。德宗建中年间，韦应物出任滁州刺史，不久又罢官改任。本诗大约写于此时。滁州，其治所在今天的安徽滁县，位于淮河之南，长江之北，是一座山城。西涧，在滁州西门外，俗名上马河，在北宋欧阳修于仁宗庆历年间守滁州时已“无所谓西涧者”，即淤塞无水了。诗写诗人春游西涧赏景和晚雨野渡所见，以情写景，借景述意，自然流露出诗人恬淡的胸襟和忧伤的情怀。但至于诗中有无寄托，寄托何意，历来争论不休。
纵观全诗，诗人通过描写涧边幽草、深树莺啼、带雨春潮、野渡横舟等有声有色的自然景色，表现了滁州西涧优美淡远的风光。全诗紧扣诗题，写西涧的优美、幽静。首句写涧边，二句写涧上，三句写涧潮，四句写涧渡。虽然全篇只有一个“涧”字，但句句不离涧水，将“西涧”之景描绘得真切动人。
前两句以“独怜”二字领起，将读者引入一个碧草丛生、涧水奔流、鸟鸣树深的清幽境界中。在春天繁荣的景物中，诗人独爱涧边幽草。一个“幽”字，不仅写出了草的茵绿、繁茂，而且写出了草的深邃、静谧、未经践踏等意态，写出了西涧的幽僻。而在诗人的头顶之上、林木深处，传来黄鹂的啼鸣。如果说“幽草”给人以静的感受，那鸟鸣就带来了动的乐趣。这两句成功运用了古典诗歌中以声衬静的手法，使画面生机盎然。另外，诗人“独怜”涧边幽草，而对深树上婉转啼叫，以鸣声诱人的黄莺并无表示，形成了鲜明对比。幽草安贫守节，黄鹂居高媚时，诗人爱幽草而轻黄鹂，表现了诗人恬淡的胸襟。
后二句笔锋急转，写晚雨野渡的情景。暮色时分，西涧潮水拍打两岸，一场春雨忽然而至，雨点急落而下。郊野渡口，本来行人无多，而此刻连渡口的船家也回家了，只有空空的渡船，随着涧水的涌动，自在横浮。由于渡口在郊野，无人问津。倘在要津，傍晚雨中，正是渡船大用之时，就不能悠然空泊了。这水急舟横的悠闲景象，蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈情怀，耐人寻味。
文章标题：滁州西涧-古诗译文赏析(韦应物)
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